Opus 217 (Sur l’émail d’un fond rythmique de mesures et d’angles, de tons et de teintes) retrato de M. Félix Fénéon de 1890 es una pintura al óleo del artista francés Paul Signac. La obra neoimpresionista representa al crítico de arte francés Félix Fénéon parado frente a un fondo de colores en espiral. Ha sido propiedad del Museo de Arte Moderno de Nueva York desde 1991.
La obra es un retrato de perfil izquierdo de Fénéon, con su característica barba de chivo, vistiendo un abrigo marrón con traje negro y camisa blanca, sosteniendo un sombrero de copa negra y un bastón en su mano izquierda y delicadamente una flor de ciclamen en los dedos de su mano derecha extendida.
Los patrones en espiral en el fondo crean una rueda de color caleidoscópica con diseños abstractos en ocho sectores que se encuentran en un punto central, en contraste con el retrato figurativo de Fénéon y la flor del primer plano. La elección del ciclamen puede ser un juego de palabras visual que se refiere al ciclo de color en el fondo. El fondo puede haber sido inspirado por una impresión japonesa de la década de 1860, tal vez un patrón de kimono, que estaba en la galería de Signac. Probablemente también es una referencia a las teorías estéticas de Charles Henry, cuyo libro de 1885 Introduction à une esthétique scientifique influyó en Signac y Seurat. El libro de Henry sobre la teoría del color y el «álgebra» del ritmo visual (que propuso un vínculo determinista y calculable entre los estímulos externos y la reacción psíquica) fue ilustrado por Signac en 1890, Application de nouveaux instruments de précision (cercle chromatique, rapporteur et triple décimètre esthétiques) a l’archéologie. El título extremadamente largo de la pintura puede ser una broma sobre las pretensiones científicas de Henry. Los tres todavía eran jóvenes: en 1890, Signac celebró su 27 cumpleaños, Fénéon cumplió 29 y Henry 31.
Para entonces, las pinceladas libres del impresionismo estaban siendo sucedidas por el enfoque más deliberado y científico del divisionismo o puntillismo, defendido por Seurat y Signac, que pintaban con pequeños puntos de colores contrastantes basados en una