O Bom Samaritano (segundo Delacroix) (The Good Samaritan (after Delacroix)) é um óleo sobre tela de 73 × 59,5 cm que Vincent van Gogh pintou no hospital de Saint-Rémy-de-Provence no início de maio de 1890, nas suas últimas semanas ali. Mostra a parábola do Evangelho: o samaritano, de turbante e roupa vermelha, ergue sobre o cavalo o homem ferido e nu que os ladrões deixaram no caminho, numa paisagem de montanhas onduladas. Não é uma composição própria, e sim a cópia, em cores, de um quadro de Eugène Delacroix que Van Gogh conhecia por uma reprodução em preto e branco. Catalogado como F633 / JH1974, está no Museu Kröller-Müller de Otterlo (KM 104.010).
Significado de O Bom Samaritano: o que representa
O Kröller-Müller explica assim: «Depois de mais uma crise grave, Van Gogh copia uma gravura de O Bom Samaritano de Delacroix. Copiar não significa imitar servilmente o mestre venerado. Ele trabalha a partir de uma reprodução em preto e branco da obra e faz a sua própria tradução em cores e sobre tela, baseada nas suas lembranças do quadro» (na verdade uma litografia de Laurens, segundo as notas das cartas). E sobre o tema: «Não parece casual que Van Gogh escolha o samaritano de Delacroix, o homem compassivo que interrompe a viagem para ajudar um homem indefeso que foi roubado. Van Gogh também precisa se recuperar. E com este quadro talvez aluda também ao irmão Theo, o seu próprio bom samaritano, que está sempre ao seu lado».
A crise a que o museu se refere foi a mais longa da sua doença: entre fevereiro e abril de 1890, segundo a Wikipédia, Van Gogh sofreu uma grave recaída, deprimido e incapaz de escrever, embora conseguisse pintar e desenhar um pouco «de memória». Quando voltou a trabalhar normalmente, no fim de abril, foi com os quadros de flores e de grama do jardim do hospital e com esta cópia. «Também tentei uma cópia do Bom Samaritano de Delacroix», escreveu a Theo por volta de 2 de maio, junto com a notícia de «um cantinho de verde que me parece ter certo frescor» (carta 866). Poucas semanas depois, em maio, deixava Saint-Rémy rumo a Auvers.
Uma cópia planejada desde o outono
A ideia vinha de longe. Em setembro de 1889, quando começou as suas «traduções» de Millet, Van Gogh anunciou a Theo: «Vou copiar também o Bom Samaritano de Delacroix» (carta 805). Segundo as notas da edição das cartas, ele trabalhou a partir de uma litografia de Laurens que reproduzia o quadro de Delacroix, e voltou a mencionar a intenção em fevereiro de 1890 antes de executá-la, finalmente, em maio. Foi uma das últimas cópias de Saint-Rémy, depois das Horas do dia de Millet e da Pietà de Delacroix, e contemporânea de A Ressurreição de Lázaro de Rembrandt.
Van Gogh justificou essas cópias na carta 839, a propósito de Millet: não se trata de «copiar pura e simplesmente», mas de «traduzir para outra língua, a das cores, as impressões de claro-escuro e de branco e preto». Com Delacroix, o seu «mentor espiritual na cor» segundo o museu, a cópia tinha um sentido a mais: devolver a cor a uma imagem que ele só conhecia em cinza.
Análise: Delacroix na língua de Van Gogh
As cores complementares
O museu resume: «Delacroix é o mentor espiritual de Van Gogh na cor, o que se percebe nos contrastes de azul-violeta com amarelo e de vermelho com verde. Ele trabalha com linhas grossas e uma pincelada ondulada». A túnica vermelha do samaritano contra o verde da paisagem, o amarelo do céu e da terra contra os azuis e violetas das montanhas: a teoria das cores complementares que ele tinha aprendido lendo sobre Delacroix, aplicada agora a uma composição do próprio pintor. O corpo branco do ferido, no centro, é a nota clara que organiza o resto.
A pincelada ondulada
Todo o quadro é pintado com a pincelada retorcida dos últimos meses de Saint-Rémy, a dos Ciprestes e das oliveiras: o caminho, as rochas e as montanhas do fundo ondulam, e a paisagem parece se mover com as figuras. À esquerda, pequenos e de costas, afastam-se o sacerdote e o levita que passaram reto; no chão, o cofre aberto que os ladrões esvaziaram. O museu registra a frase com que o próprio Van Gogh definia essas cópias: «a vaga consonância de cores que estão no mesmo sentimento, se não corretas: essa é a minha própria interpretação».
Onde ver O Bom Samaritano
No Museu Kröller-Müller, no parque nacional De Hoge Veluwe (Otterlo, Países Baixos), que reúne uma das maiores coleções de obras de Van Gogh; o quadro tem o número de inventário KM 104.010. A outra grande cópia de Delacroix, a Pietà, está no Museu Van Gogh de Amsterdã. Você encontra a lista completa em onde ver os quadros de Van Gogh.
Todas as obras de Van Gogh do Museu Kröller-Müller que têm ficha neste site, com informações para a visita: Van Gogh no Museu Kröller-Müller.
Ficha técnica
| Título | O Bom Samaritano (segundo Delacroix) (The Good Samaritan (after Delacroix); De barmhartige Samaritaan) |
|---|---|
| Autor | Vincent van Gogh, segundo Eugène Delacroix |
| Data | Saint-Rémy-de-Provence, início de maio de 1890 |
| Técnica | Óleo sobre tela |
| Dimensões | 73 × 59,5 cm |
| Catálogo | F633 / JH1974 |
| Localização | Museu Kröller-Müller, Otterlo (KM 104.010) |
| Fase | Saint-Rémy-de-Provence (1889–1890) |
Obras relacionadas
- Pietà, segundo Delacroix: a outra cópia de Delacroix, de setembro de 1889.
- A Siesta (segundo Millet): as «traduções» de Millet.
- O descanso do meio-dia (Millet): o original de A Siesta.
- Lírios sobre Fundo Amarelo: pintado nessas mesmas semanas.
- Ciprestes: a pincelada ondulada de Saint-Rémy.
Fontes: ficha da obra em krollermuller.nl (KM 104.010); cartas 805, 839 e 866 com suas notas (vangoghletters.org); Wikipédia, «Vincent van Gogh» (recaída de 1890).