Sala de Arlés

01

Rama de almendro en flor en un vaso

Sprig of Flowering Almond in a Glass

Arlés, principios de marzo de 1888
Óleo sobre lienzo, 24,5 × 19,5 cm · F392 / JH1361
Museo Van Gogh, Ámsterdam (Fundación Vincent van Gogh)

Eran sus primeros días en el sur y todavía había nieve en el suelo. Muestra una ramita de almendro con flores blancas en un vaso de agua, sobre un fondo dividido por una línea roja; la firma «Vincent» está en ese mismo rojo.

«Aquí hiela fuerte, y en el campo todavía hay nieve; tengo un estudio de un paisaje blanqueado con el pueblo al fondo. Y luego dos pequeños estudios de una rama de almendro que ya está en flor a pesar de todo»

Carta 582, a Theo, hacia el 2 de marzo de 1888

Ficha completa de la obra · Imagen: Wikimedia Commons (dominio público)

02

El puente de Langlois con lavanderas

Brug te Arles (Pont de Langlois)

Arlés, mediados de marzo de 1888
Óleo sobre lienzo, 54 × 64 cm · F397 / JH1368
Museo Kröller-Müller, Otterlo

Un puente levadizo, con un carrito amarillo que lo cruza, se recorta contra el cielo azul; en la orilla, un grupo de lavanderas lava la ropa en el canal.

«he traído a casa un lienzo de 15, es un puente levadizo con un cochecito que pasa, recortado contra un cielo azul, el río azul también, las orillas anaranjadas con verdor, un grupo de lavanderas con blusas y gorros multicolores»

Carta 585, a Theo, hacia el 16 de marzo de 1888

Ficha completa de la obra · Imagen: Wikimedia Commons (dominio público)

03

Melocotoneros rosas («Souvenir de Mauve»)

Roze perzikbomen (‘Souvenir de Mauve’)

Arlés, hacia el 30 de marzo de 1888
Óleo sobre lienzo, 73 × 60 cm · F394 / JH1379
Museo Kröller-Müller, Otterlo

Muestra dos melocotoneros en plena floración rosa en un campo labrado de tonos lila. En la esquina inferior izquierda lleva la inscripción «Souvenir de Mauve / Vincent», en recuerdo de su primer maestro, Anton Mauve.

«es un trozo de tierra cavada en un huerto, una valla de mimbre y dos melocotoneros en plena floración, rosas contra un cielo azul centelleante con nubes blancas y al sol»

Carta 590, a su hermana Willemien, hacia el 30 de marzo de 1888

Ficha completa de la obra · Imagen: Wikimedia Commons (dominio público)

04

Barcas de pesca en la playa de Les Saintes-Maries-de-la-Mer

Vissersboten op het strand van Les Saintes-Maries-de-la-Mer

Arlés, junio de 1888
Óleo sobre lienzo, 65 × 81,5 cm · F413 / JH1460
Museo Van Gogh, Ámsterdam (Fundación Vincent van Gogh)

Lo pintó a la vuelta de su viaje de una semana al pueblo pescador de Saintes-Maries, en la costa de la Camarga: barcas de contornos marcados y colores planos, sin sombra, sobre una playa completamente llana.

«En la playa completamente llana y arenosa, pequeñas barcas verdes, rojas, azules, tan bonitas de forma y de color que uno pensaba en flores»

Carta 622, a Émile Bernard, hacia el 7 de junio de 1888

Ficha completa de la obra · Imagen: Wikimedia Commons (dominio público)

05

El sembrador a la puesta del sol

De zaaier

Arlés, c. 17–28 de junio de 1888
Óleo sobre lienzo, 64,2 × 80,3 cm · F422 / JH1470
Museo Kröller-Müller, Otterlo

Es la primera de las versiones de El sembrador que pintó en Arlés. Con ella quiso rehacer «con color y en gran formato» el cuadro de Millet que copiaba desde sus comienzos.

«En un campo arado, un gran campo de terrones de tierra violeta, que sube hacia el horizonte, un sembrador de azul y blanco. En el horizonte, un campo de trigo maduro y bajo. Sobre todo ello, un cielo amarillo con un sol amarillo»

Carta 629, a Theo, 21 de junio de 1888

Ficha completa de la obra · Imagen: Wikimedia Commons (dominio público)

06

La Mousmé

La Mousmé

Arlés, julio de 1888
Óleo sobre lienzo, 73,3 × 60,3 cm · F431 / JH1519
National Gallery of Art, Washington (colección Chester Dale)

Una niña sentada en una silla de mimbre curvada, con un lazo rojo en el pelo negro, una chaqueta a rayas rojas y violáceas, una falda azul con lunares naranjas y una rama de adelfa en flor en la mano.

«Tengo también el retrato de una chica de 12 años, ojos marrones, pelo y cejas negros, tez mate amarillenta. Está sentada en una silla de caña […]. El fondo verde claro, casi blanco»

Carta 653, a su hermana Willemien, 31 de julio de 1888

Ficha completa de la obra · Imagen: Wikimedia Commons (CC0)

07

Jarrón con quince girasoles

Sunflowers

Arlés, agosto de 1888
Óleo sobre lienzo, 92,1 × 73 cm · F454 / JH1562
National Gallery, Londres

Es la cuarta versión de la serie de Los girasoles y la más conocida: quince flores en distintas fases de su ciclo, en un jarrón de loza amarillo sobre un fondo amarillo pálido, firmada «Vincent» en azul sobre el jarrón.

«Estoy pintando con el entusiasmo de un marsellés comiendo bullabesa, lo que no te sorprenderá cuando se trata de pintar grandes girasoles»

Carta 666, a Theo, 21 o 22 de agosto de 1888

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08

Terraza de café por la noche

Caféterras bij nacht (place du Forum)

Arlés, mediados de septiembre de 1888
Óleo sobre lienzo, 80,7 × 65,3 cm · F467 / JH1580
Museo Kröller-Müller, Otterlo

Es el cuadro con el que Van Gogh descubrió que se podía pintar la noche sin negro. Lo pintó en la plaza del Forum, plantando el caballete en la calle bajo la luz de gas del café y las estrellas.

«Aquí tienes un cuadro de noche sin negro, con nada más que un bello azul, violeta y verde, y en ese entorno la plaza iluminada adquiere un color amarillo limón pálido, verdoso, de azufre»

Carta 678, a su hermana Willemien, entre el 9 y hacia el 14 de septiembre de 1888

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09

La casa amarilla («La calle»)

Het gele huis (‘De straat’)

Arlés, septiembre de 1888
Óleo sobre lienzo, 72 × 91,5 cm · F464 / JH1589
Museo Van Gogh, Ámsterdam (Fundación Vincent van Gogh)

La casa de la plaza Lamartine en la que Van Gogh vivió desde septiembre de 1888 y con la que soñó fundar un «taller del sur» con otros pintores. La casa real ya no existe: fue dañada por un bombardeo en 1944 y después derribada.

«es tremendo, estas casas amarillas al sol y luego la incomparable frescura del azul»

Carta 691, a Theo, hacia el 29 de septiembre de 1888

Ficha completa de la obra · Imagen: Wikimedia Commons (dominio público)

10

Noche estrellada sobre el Ródano

La Nuit étoilée, Arles

Arlés, finales de septiembre de 1888
Óleo sobre lienzo, 72,5 × 92 cm · F474 / JH1592
Museo de Orsay, París

La pintó en la orilla del Ródano a dos minutos de su casa, de noche y bajo una farola de gas: el río, las luces de la ciudad reflejadas en el agua y la pareja de enamorados en primer plano.

«El cielo es azul verdoso, el agua es azul real, el suelo es malva. La ciudad es azul y violeta. El gas es amarillo y los reflejos son oro rojo que baja hasta bronce verde»

Carta 691, a Theo, hacia el 29 de septiembre de 1888

Ficha completa de la obra · Imagen: Wikimedia Commons (dominio público)

11

El dormitorio en Arlés

De slaapkamer

Arlés, octubre de 1888 (primera versión)
Óleo sobre lienzo, 72,4 × 91,3 cm · F482 / JH1608
Museo Van Gogh, Ámsterdam (Fundación Vincent van Gogh)

La habitación de Van Gogh en la casa amarilla, pintada como imagen de reposo: una cama de madera amarilla, dos sillas, una mesita, sus cuadros en la pared y un suelo que parece inclinarse hacia el espectador.

«amarillo de mantequilla fresca»

Así describía el color de la madera de la cama y las sillas.

Carta 705, a Theo, 16 de octubre de 1888

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12

Autorretrato con la oreja vendada

Self-Portrait with Bandaged Ear

Arlés, enero de 1889
Óleo sobre lienzo, 60 × 49 cm · F527 / JH1657
Courtauld Gallery, Londres

Lo pintó una semana después de salir del hospital donde lo habían tratado tras cortarse parte de la oreja izquierda, con gorro de piel y abrigo verde y, al fondo, un lienzo apenas empezado y una estampa japonesa. La venda aparece en la oreja derecha porque se pintó mirándose en un espejo.

El 17 de enero de 1889 escribía a Theo que había retomado el trabajo y tenía tres estudios nuevos; la edición de las cartas identifica probablemente este autorretrato entre ellos.

Carta 736, a Theo, 17 de enero de 1889

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