Fränzi diante de uma cadeira entalhada (Fränzi vor geschnitztem Stuhl) é um óleo sobre tela de Ernst Ludwig Kirchner pintado em 1910, de 71 × 49,5 cm, que pertence ao Museu Thyssen-Bornemisza de Madri. Retrata uma menina do bairro de Friedrichstadt, em Dresden, sentada diante de uma cadeira cujo encosto é entalhado na forma de uma mulher nua; o rosto da menina é de um verde intenso, e ela crava o olhar no espectador. Segundo o museu, é um dos melhores exemplos do estilo do grupo alemão Die Brücke e a versão mais poderosa das muitas que foram feitas dessa modelo.
Significado de Fränzi diante de uma cadeira entalhada: o que representa
Fränzi, em meio corpo, com o cabelo bem penteado e arrumada para a ocasião com um vestido estampado e um enorme colar de contas azuis, apoia-se no encosto de uma cadeira toscamente entalhada, feita com toda a probabilidade pelo próprio Kirchner, que assume a silhueta de uma mulher como se fosse uma sombra fantasmagórica. Ao contrário da menina, essa figura está nua e foi pintada de propósito num tom de pele muito realista. A atenção vai logo para o rosto e o olhar fixo da modelo: é a parte mais trabalhada do quadro, com os traços dissolvidos de forma antinaturalista num verde-amarelado com toques de rosa e azul, em pinceladas mais grossas que no restante. Os lábios, volumosos, entreabertos e de um vermelho profundo, transformam o retrato, segundo o Thyssen, num símbolo da sexualidade que desperta.
O contraste entre o verde do rosto da menina e o tom de pele da figura nua que a emoldura resume o quadro: a infância e o corpo adulto, a modelo real e a mulher imaginada, uma ao lado da outra. É um retrato subjetivo, muito distante dos modelos tradicionais do gênero.
Quem era Fränzi
Fränzi tinha uns doze anos quando posou para este quadro e fazia parte do grupo de meninas do bairro operário de Friedrichstadt que frequentavam o ateliê dos expressionistas de Dresden e posavam para eles. Costuma ser associada a Marcella, outra modelo que aparece em muitas obras desses anos e que, segundo as fontes, era ora sua irmã, ora uma amiga. Fränzi posou para inúmeros retratos de Kirchner e dos outros membros do grupo, e uma representação esquemática dela, uma xilogravura de Heckel a partir de uma obra de Kirchner, foi a capa do catálogo da exposição da Die Brücke na galeria Arnold de Dresden em setembro de 1910. Ela aparece em tantas obras do grupo que hoje é uma das modelos mais reconhecíveis do expressionismo de Dresden.
Análise: Die Brücke, os fauves e a arte primitiva
Formas simplificadas, cor arbitrária
A simplificação das formas, a deformação expressionista e o uso arbitrário da cor caracterizam o estilo da Die Brücke desde 1908, quando, por influência dos fauves franceses, as questões formais passaram ao primeiro plano. A cor aplicada em pinceladas grossas e amplas, delimitadas por linhas pretas ou por áreas de tela sem pintura para acentuar a bidimensionalidade, aponta, como observou Magdalena Moeller, para a marca de Matisse, cuja obra tinha sido exposta na galeria Cassirer de Berlim em 1909.
Munch, Van Gogh e Gauguin
A frontalidade da figura lembra os modelos de Munch, de Van Gogh e, sobretudo, de Gauguin. O rosto verde e os contornos grossos são herança direta dos retratos de Arles, onde Van Gogh tinha usado a cor não para descrever, mas para expressar: seus autorretratos de fundos chapados e rostos modelados com verdes e vermelhos, pintados uns vinte anos antes, são um precedente evidente desta Fränzi.
O museu etnográfico de Dresden
O retrato mostra também a influência da arte primitiva do museu etnográfico de Dresden, aberto ao público em março de 1910. O próprio Kirchner escreveu depois que ali tinha encontrado «as vigas entalhadas dos nativos das ilhas Palau, cujas figuras mostravam exatamente a mesma linguagem formal que a minha». Desse universo vêm a cadeira entalhada e também a decoração do ateliê de Kirchner, que serve de fundo: um mural pintado por ele com nus femininos muito esquemáticos sobre um fundo verde-escuro, que reaparece em outras obras suas e numa fotografia que o pintor fez de Fränzi e de um menino em seu ateliê de Dresden.
Kirchner e o expressionismo
Kirchner (1880–1938) fundou a Die Brücke («A Ponte») em Dresden em 1905 com outros estudantes de arquitetura, e em 1911 se mudou para Berlim; seus retratos de Fränzi estão entre as obras mais conhecidas de sua fase de Dresden, anterior às cenas de rua de Berlim. O movimento é explicado em nossa página sobre o expressionismo.
Onde ver Fränzi diante de uma cadeira entalhada
No Museu Thyssen-Bornemisza de Madri, na sala 35, dentro do percurso de pintura europeia do século XX e dos expressionismos (inv. 789), junto a vários outros Kirchner da coleção. Se você se interessa pelo expressionismo, neste site há O Grito e Ansiedade, de Munch.
Ficha técnica
| Título | Fränzi diante de uma cadeira entalhada (Fränzi vor geschnitztem Stuhl / Fränzi in front of Carved Chair) |
|---|---|
| Autor | Ernst Ludwig Kirchner |
| Data | 1910, Dresden |
| Técnica | Óleo sobre tela |
| Dimensões | 71 × 49,5 cm |
| Movimento | Expressionismo, Die Brücke |
| Localização | Museu Thyssen-Bornemisza, Madri (inv. 789, sala 35) |
Obras relacionadas
- Ernst Ludwig Kirchner: biografia e principais obras.
- Cena de rua em Berlim: o Kirchner de Berlim.
- O expressionismo: o que é e quem foram seus pintores.
- O Grito: Munch, o precursor.
- Autorretrato com a orelha enfaixada: a cor expressiva de Van Gogh.
Fontes: Museu Thyssen-Bornemisza, ficha da obra (texto de Paloma Alarcó); Wikipédia, «Ernst Ludwig Kirchner».