Campo cerrado con labrador y molino (Enclosed Field with Ploughman; también Campo con campesino arando y molino) es un óleo sobre lienzo de 54 × 65,4 cm que Vincent van Gogh pintó en Saint-Rémy-de-Provence en octubre de 1889. Muestra el campo cerrado del asilo de Saint-Paul, ya segado y en parte arado. En primer plano, la tierra removida en surcos lilas y ocres; en el centro, un labrador con sombrero guía un arado tirado por dos caballos. Al fondo, el muro del campo, las colinas azules de los Alpilles y, en el horizonte, un molino sobre una loma bajo un cielo de nubes azules y blancas. Catalogado como F706 / JH1794, está en el Museum of Fine Arts de Boston (1993.37), donde, según su ficha, está expuesto en la galería 255.
Significado de Campo cerrado con labrador: qué representa
El MFA de Boston lo explica así: «Este paisaje pertenece a una serie de cuadros basados en la vista desde la ventana de Van Gogh durante su estancia en el asilo de Saint-Rémy. La escena es muy parecida a como el artista la describió en una carta a su hermano Theo: «He vuelto a trabajar un poco… un campo de rastrojo amarillo que están arando, la oposición de la tierra arada violácea con las franjas de rastrojo amarillo, fondo de colinas». Los molinos lejanos, sin embargo, fueron un añadido de la imaginación del artista».
La carta que cita el museo es de hacia el 2 de septiembre de 1889, escrita cuando Van Gogh empezaba a recuperarse de su primera crisis en Saint-Rémy, ese verano: «Ayer empecé a trabajar de nuevo un poco, una cosa que veo desde mi ventana, un campo de rastrojo amarillo que están arando, la oposición de la tierra arada violácea con las franjas de rastrojo amarillo, fondo de colinas» (carta 798). Según las notas de la edición, esa carta describe la primera versión del tema, un lienzo algo menor pintado a finales de agosto (F625), del que Van Gogh incluyó un croquis en la misma carta. El cuadro de Boston es la segunda versión, pintada en octubre, según Wikipedia y la ficha del museo, con el molino añadido. Es el mismo campo que Van Gogh había pintado verde en mayo, en Campo de trigo al amanecer, y amarillo en junio, en el Campo de trigo con segador.
«Un lienzo casi completamente violeta»
A principios de octubre Van Gogh pintó otro cuadro del mismo campo, con un campesino que arrastra un haz de paja, y explicó a Theo qué buscaba en esos paisajes de otoño: «una vez más del mismo campo que el del segador. Ahora son montones de tierra y el fondo tierras resecas, luego las rocas de los Alpilles […]. Es otro estudio duro, y en vez de ser casi enteramente amarillo resulta un lienzo casi completamente violeta. Violetas rotos y neutros. Pero te escribo esto porque creo que complementará al segador y hará más fácil ver lo que es» (carta 810). Y le pedía que los mostrara juntos, «por la oposición de los complementarios». Este cuadro, con sus lilas y ocres contra el cielo azul, responde a la misma idea: el otoño violeta como pareja del verano amarillo.
Análisis: surcos, caballos y un molino
La tierra arada
Casi dos tercios del lienzo son tierra: los surcos, pintados en pinceladas largas y curvas de lila, malva, ocre y verde, se retuercen en primer plano y se ordenan hacia el fondo en franjas más regulares, donde el rastrojo amarillo aún no ha sido arado. La pincelada, gruesa y ondulante, es la de los cuadros de Saint-Rémy de ese otoño, como La noche estrellada unos meses antes: cada surco es un trazo visible. El muro del campo, que en otros cuadros de la serie cruza el lienzo, aquí queda reducido a una línea baja bajo las colinas.
El labrador y el molino
El labrador, pequeño y de azul, inclinado sobre el arado, y sus dos caballos, uno oscuro y otro claro, son las únicas figuras, y están colocados en el centro exacto del cuadro. Es el motivo del trabajo del campo que Van Gogh pintaba desde Nuenen, aquí visto desde lejos y desde arriba. El molino del fondo (el museo habla de «molinos»), en cambio, no existía: fue «un añadido de la imaginación del artista», que da al horizonte un punto de referencia y recorta una silueta contra el cielo.
Historia: de Theo a Boston
Según la ficha de procedencia del museo, el cuadro pasó de Vincent a Theo en 1890 y, tras la muerte de este, probablemente a su hermana Wil o a su viuda, Jo van Gogh-Bonger, que quizá lo vendió en 1894–1895. Hacia 1920 estaba en la galería Bernheim-Jeune de París, que lo había expuesto ya en 1904 y 1908; pasó después a Escocia, a las colecciones de Matthew Justice y William Boyd, de Dundee, que lo prestó al Norwich Museum (1925) y a la Royal Scottish Academy (1929) con el título La Charrue («El arado»). En 1936 lo compró en Londres, a la galería Arthur Tooth and Sons, el coleccionista estadounidense William A. Coolidge; a su muerte, en 1992, lo legó al MFA de Boston, donde ingresó en 1993.
Dónde ver Campo cerrado con labrador
En el Museum of Fine Arts de Boston, galería 255 (Sidney and Esther Rabb Gallery), junto con otros cuadros de Van Gogh del museo, como Casas en Auvers. Tienes la lista completa en dónde ver los cuadros de Van Gogh.
Ficha técnica
| Título | Campo cerrado con labrador y molino (Enclosed Field with Ploughman; Field with Ploughman and Mill) |
|---|---|
| Autor | Vincent van Gogh |
| Fecha | Saint-Rémy-de-Provence, octubre de 1889 |
| Técnica | Óleo sobre lienzo |
| Medidas | 54 × 65,4 cm |
| Catálogo | F706 / JH1794 (primera versión: F625 / JH1768) |
| Ubicación | Museum of Fine Arts, Boston (1993.37; legado de William A. Coolidge) |
| Etapa | Saint-Rémy (1889–1890) |
Obras relacionadas
- Campo cerrado con labrador (F625): la primera versión, de finales de agosto.
- Campo de trigo al amanecer: el mismo campo, verde, en mayo.
- Campo de trigo con segador: el mismo campo, amarillo, en verano.
- Campo cerrado con campesino: el «lienzo casi completamente violeta» de la carta 810.
- Van Gogh según Millet: el origen del motivo del labrador.
Fuentes: ficha de la obra en collections.mfa.org (1993.37: texto, procedencia y notas); cartas 798 y 810 con sus notas (vangoghletters.org); vggallery.com (F706, F625); Wikipedia, «Wheat Fields (Van Gogh series)».