Campo con amapolas (Mohnfeld; en la edición de las cartas, Fields with poppies, «Campos con amapolas») es un óleo sobre lienzo de 72 × 91 cm que Vincent van Gogh pintó en Saint-Rémy-de-Provence a principios de junio de 1889, en cuanto le permitieron salir a trabajar fuera de los muros del hospital de Saint-Paul-de-Mausole. Muestra, desde un punto algo elevado, un trigal verde salpicado de amapolas, con una casa, cipreses y colinas al fondo. Catalogado como F581 / JH1751, está en la Kunsthalle Bremen (inv. 319-1911/1).
Significado de Campo con amapolas: qué representa
Es uno de los primeros paisajes que pintó fuera del asilo: un trigal verde aún inmaduro, sembrado de amapolas, visto desde una loma. La Kunsthalle resume el momento: «A principios de mayo de 1889, cuatro meses y medio después de su grave crisis, Vincent van Gogh ingresó en el sanatorio de Saint-Rémy, en Provenza. Cuando a principios de junio se le permitió salir de los muros del establecimiento, eligió el campo de amapolas como uno de sus primeros motivos. Desde un punto de vista ligeramente elevado describe la vista sobre la hondonada de los campos de cereal: un tapiz de color empastado dominado por el contraste complementario de rojo y verde. Los remolinos de color lo dinamizan y las líneas de fuga lo arrastran hacia la lejanía».
Las cartas confirman el calendario. A principios de junio Vincent todavía no había salido del recinto: «Y sin embargo solo he visto el jardín y lo que alcanzo a ver por la ventana», escribía a Theo, y anunciaba: «Cuando reciba el lienzo nuevo y los colores saldré un poco a ver el campo. Como es justo la estación en que hay muchas flores y, por tanto, efectos de color, quizá sea prudente enviarme otros 5 metros de lienzo. Porque las flores durarán poco» (carta 777). El 9 de junio ya podía decir: «Desde hace unos días salgo a trabajar por los alrededores» (carta 779). El 25 de junio contaba «12 lienzos del número 30 en marcha» (carta 783); la edición de las cartas identifica entre ellos este campo de amapolas, junto con La noche estrellada, los dos estudios de cipreses, el trigal con cipreses, los árboles con hiedra y el segador (carta 783, nota 2).
Análisis: rojo sobre verde
El tapiz empastado
El cuadro está construido en bandas que suben hacia el horizonte. Abajo, unas matas oscuras pintadas con pinceladas curvas y espesas, verde botella con toques naranja; en el centro, el trigal verde con surcos diagonales y las amapolas repartidas en puntos de rojo puro, más densas a la izquierda, donde el campo se vuelve amarillo verdoso. Arriba, parcelas rectangulares de tonos claros, una casa amarilla con tejado rojo a la derecha y otra roja a la izquierda, cipreses verdes y, al fondo, las colinas azules bajo una franja mínima de cielo. Es el contraste de complementarios que describe el museo, rojo contra verde, con el amarillo de la casa y el azul de las colinas como segunda pareja. En la carta del 25 de junio Vincent explicaba una técnica de esas semanas: había trabajado los primeros términos de sus estudios de cipreses «con gruesos empastes de blanco de plomo, que dan firmeza al suelo», como creía que preparaba Monticelli sus lienzos (carta 783).
La «Protesta de artistas alemanes»
El cuadro es famoso en Alemania por su compra. Según la Kunsthalle, «cuando Gustav Pauli adquirió el Campo de amapolas en 1911 por 30.000 marcos, continuando así su política de compras progresista, desató un escándalo artístico que se hizo célebre: el pintor de Worpswede Carl Vinnen promovió la «Protesta de artistas alemanes», un panfleto en el que numerosos artistas y críticos se pronunciaban contra la supuesta «extranjerización del arte alemán» y contra lo que consideraban un aumento de las compras de arte francés por parte de los museos alemanes, un reproche que no se correspondía con los hechos. Pocos meses después apareció la «Respuesta a la protesta de artistas alemanes», en la que participaron artistas destacados de la vanguardia como August Macke, Franz Marc, Max Pechstein y Wassily Kandinsky». El museo lo adquirió «con apoyo del Galerieverein y fondos estatales» en 1911.
Antes de eso, el lienzo había pasado por Theo. Vincent lo apartó del envío de septiembre de 1889 para abaratar el porte, junto con La noche estrellada y el trigal con luna: «faltan 3 estudios en el envío de lienzos, ya que al quitarlos el rollo costaba 3,50 francos menos de transporte […] además de los tres estudios mencionados abajo: Amapolas, Efecto de noche, Salida de la luna» (carta 806, 28 de septiembre de 1889; la edición identifica los tres en las notas 9-11: este cuadro, La noche estrellada y el trigal con gavillas y luna saliendo).
Dónde ver Campo con amapolas
En la Kunsthalle Bremen (Alemania), que al redactar esta ficha lo tenía expuesto en la sala 14 de la planta alta, dentro de la colección de pintura francesa del clasicismo al cubismo; consulta su web antes de visitarlo. Tienes la lista completa en dónde ver los cuadros de Van Gogh.
Ficha técnica
| Título | Campo con amapolas (Mohnfeld; Fields with poppies; vggallery.com: Field with Poppies) |
|---|---|
| Autor | Vincent van Gogh |
| Fecha | Saint-Rémy-de-Provence, principios de junio de 1889 (Kunsthalle Bremen: 1889) |
| Técnica | Óleo sobre lienzo |
| Medidas | 72 × 91 cm (Kunsthalle Bremen; vggallery.com: 71 × 91 cm) |
| Catálogo | F581 / JH1751 |
| Ubicación | Kunsthalle Bremen (inv. 319-1911/1, adquirido en 1911) |
| Etapa | Saint-Rémy (1889–1890) |
Obras relacionadas
- La noche estrellada: pintada en las mismas semanas y enviada a Theo en el mismo rollo.
- Trigal con cipreses: otro de los doce lienzos del número 30 de junio de 1889.
- Campo de trigo con segador: el trigal visto desde la ventana del asilo, ese mismo verano.
- Árboles con hiedra: el jardín del asilo, pintado antes de poder salir.
- Campo con amapolas (Arlés, 1888): las amapolas de la primavera anterior, en un lienzo pequeño.
Fuentes: ficha de Mohnfeld (319-1911/1) en onlinekatalog.kunsthalle-bremen.de; cartas 777, 779, 783 (nota 2), 805 (nota 18) y 806 (nota 9) en vangoghletters.org; vggallery.com (F581).