Naturaleza muerta con uvas, manzanas, limones y pera (Grapes, Lemons, Pears, and Apples, título con el que lo cataloga el museo) es un óleo sobre lienzo de 46,5 × 55,2 cm que Vincent van Gogh pintó en París en el otoño de 1887. Muestra dos racimos de uvas, uno oscuro y otro claro, con limones, manzanas y una pera, sobre un mantel de tonos lila y rosa pintado con pinceladas cortas que giran alrededor de la fruta. Catalogado como F382 / JH1337, pertenece al Art Institute of Chicago desde 1949, por legado de Kate L. Brewster.
Significado de la Naturaleza muerta con uvas, manzanas, limones y pera: qué representa
El Art Institute lo explica como parte de una serie: «Es uno de un grupo de lienzos relacionados con fruta de temporada que Vincent van Gogh pintó en el otoño de 1887. En estas obras simplificó su paleta, empleó colores más vivos y usó una aplicación de la pintura más gruesa y ancha que antes. Aquí exploró el uso de los colores complementarios (amarillo y violeta, azul y naranja, rojo y verde) al servicio de la intensidad cromática. El efecto de estos contrastes de color se realza con la trama palpitante de pinceladas que define el mantel y crea un campo de fuerza alrededor de la fruta».
El museo añade que el cuadro «estuvo probablemente entre las “naturalezas muertas violentas” (la expresión es de Émile Bernard, amigo de Van Gogh) que Vincent incluyó en la exposición colectiva de jóvenes artistas de vanguardia que él mismo organizó en un restaurante local en noviembre-diciembre de 1887». Esa exposición es la del Grand Bouillon-Restaurant du Chalet, en la avenida de Clichy, que Vincent recordaba desde Arlés en julio de 1888: «Para la 2.ª exposición, en el salón del boulevard de Clichy, lamento menos el tiempo y el esfuerzo. Bernard vendió allí su primer cuadro, Anquetin vendió un estudio y yo hice el intercambio con Gauguin: todos sacamos algo» (carta 640; la edición de las cartas fecha la muestra en noviembre-diciembre de 1887).
Análisis: fruta sobre un mantel en remolino
Los complementarios
La fruta ocupa el centro del lienzo y el mantel, el resto. Los dos racimos son el eje: uno de uvas moradas y azuladas, con luces blancas en cada grano, y otro de uvas verdes y amarillentas que asoma detrás y a la derecha, con un pámpano amarillo. Alrededor, tres limones amarillos a la izquierda, una pera verde delante, y tres manzanas rojas con toques de naranja y verde repartidas en las esquinas. Los pares de complementarios que cita el museo están a la vista: el amarillo de los limones contra el violeta de las uvas y del mantel; el naranja de las manzanas contra el azul de las sombras; el rojo de las manzanas contra el verde de la pera y de las hojas.
El mantel
Lo más llamativo es el fondo. El mantel no está pintado como una superficie lisa, sino con una multitud de pinceladas cortas de lila, rosa, blanco y azul que se ordenan en círculos concéntricos alrededor de la fruta y se vuelven rayas azules más marcadas en la parte inferior. Es el «campo de fuerza» del que habla el museo: la fruta, quieta, parece rodeada de movimiento. Esa pincelada fragmentada, cercana a la de los neoimpresionistas que Vincent conoció en París, es la misma que Vincent usaba ese otoño en otros bodegones de fruta, como Manzanas y Naturaleza muerta con uvas, peras y limones, ambos en el Museo Van Gogh.
De Bernard a Degas
Según la edición de las cartas, este bodegón fue una de las pinturas del periodo parisino de Van Gogh que tuvo Émile Bernard, sin que se sepa si la obtuvo por intercambio con Vincent o la compró después (carta 640, nota 1). La procedencia publicada por el Art Institute lo sitúa antes en la colección de Theo y lo hace llegar a Bernard hacia marzo de 1894; a partir de ahí sigue el rastro: Bernard lo vendió al marchante Ambroise Vollard en agosto de 1894, y Vollard se lo vendió a Edgar Degas, posiblemente en octubre de 1895. Estuvo en la colección de Degas hasta su muerte y se subastó en París en marzo de 1918. Pasó por el marchante Paul Rosenberg y por el coleccionista Henry-Jean Laroche, y a través de una galería de Chicago llegó a Walter S. y Kate L. Brewster, que ya lo poseían en 1929, año en que figuró en la primera exposición del Museum of Modern Art de Nueva York; Kate Brewster lo legó al Art Institute en 1949.
Dónde ver la Naturaleza muerta con uvas, manzanas, limones y pera
En el Art Institute of Chicago (n.º de inventario 1949.215); al redactar esta ficha el museo lo daba como expuesto en la galería 241. Consulta su web antes de visitarlo. Tienes la lista completa en dónde ver los cuadros de Van Gogh.
Todas las obras de Van Gogh del Art Institute of Chicago que tienen ficha en esta web, con datos para la visita: Van Gogh en el Art Institute of Chicago.
Ficha técnica
| Título | Naturaleza muerta con uvas, manzanas, limones y pera (Grapes, Lemons, Pears, and Apples; en la edición de las cartas, Blue and white grapes, apples, pears and lemons) |
|---|---|
| Autor | Vincent van Gogh |
| Fecha | París, otoño de 1887 |
| Técnica | Óleo sobre lienzo |
| Medidas | 46,5 × 55,2 cm |
| Catálogo | F382 / JH1337 |
| Ubicación | Art Institute of Chicago (1949.215, legado de Kate L. Brewster) |
| Etapa | París (1886–1888) |
Obras relacionadas
- Naturaleza muerta con uvas, peras y limones: el bodegón hermano del Museo Van Gogh, con la misma fruta del otoño de 1887.
- Bodegón con uvas: otro bodegón de uvas del mismo otoño.
- Manzanas: el estallido de color de las manzanas sobre un fondo de pinceladas.
- Cesta de manzanas (a Lucien Pissarro): el bodegón dedicado del Kröller-Müller, del mismo grupo.
- Naturaleza muerta con limones en un plato: los limones en un pequeño bodegón parisino.
Fuentes: ficha de Grapes, Lemons, Pears, and Apples (1949.215) en artic.edu; carta 640 (notas 1 y 6) en vangoghletters.org; vggallery.com (F382).