Calle en Saintes-Maries (Street in Saintes-Maries; en la edición de las cartas, Row of cottages in Saintes-Maries, «Hilera de cabañas en Saintes-Maries») es un óleo sobre lienzo de 38,3 × 46,1 cm que Vincent van Gogh pintó en Arlés a principios de junio de 1888, recién vuelto de su semana en Saintes-Maries-de-la-Mer. Está hecho a partir de un dibujo tomado en el pueblo y muestra una calle de tierra clara con una hilera de cabañas de tejado de paja y paredes blancas y azules a la izquierda, hierba y flores rojas a la derecha, y un cielo amarillo denso. Catalogado como F420 / JH1462, está en una colección particular.
Significado de Calle en Saintes-Maries: qué representa
A finales de mayo de 1888 Vincent pasó una semana en Saintes-Maries-de-la-Mer, el pueblo de pescadores de la Camarga donde vio el Mediterráneo. Volvió a Arlés con nueve dibujos y dos cuadros, y siguió pintando el pueblo a partir de los dibujos. Hacia el 5 de junio escribía a Theo: «Te envío por el mismo correo algunos dibujos de Saintes-Maries. […] Tengo otros 3 dibujos de cabañas que todavía necesito y que seguirán; estos de las cabañas son un poco duros, pero tengo otros dibujados con más cuidado» (carta 620). Según las notas de la edición, dos de esos dibujos que se guardó, Hilera de cabañas en Saintes-Maries (F1434) y Cabañas en Saintes-Maries (F1438), le sirvieron de estudios preparatorios para este cuadro y para las Tres cabañas blancas en Saintes-Maries (F419) (carta 620, nota 3).
Uno o dos días después decía tener «dos lienzos en el caballete» (carta 621): uno era las Barcas de pesca en la playa de Saintes-Maries y el otro, según la nota 1, probablemente una de las dos pinturas de cabañas.
Hacia el 7 de junio explicaba a Émile Bernard, con un croquis de una cabaña, lo que le interesaba del motivo: «este paisaje muy ingenuo, que pretende mostrarnos una cabaña encalada por completo (el tejado también), situada en un campo naranja, claro, porque el cielo del sur y el Mediterráneo azul producen un naranja tanto más intenso cuanto más alta de tono es la gama de azules. La nota negra de la puerta, de los cristales de la ventana, de la pequeña cruz del tejado, crea un contraste simultáneo de blanco y negro tan agradable a la vista como el del azul con el naranja» (carta 622). En esa misma carta a Bernard iba un croquis de este cuadro (carta 622, nota 10).
Análisis: blanco, azul y amarillo
Las cabañas
La calle se hunde en diagonal hacia el fondo, donde se ve una franja de mar verde azulado. A la izquierda, una hilera de cabañas de tejado de paja, pintadas con pinceladas anchas y gruesas: la primera, en primer plano, tiene el tejado pardo y dorado con las hiladas de paja marcadas en trazos curvos y azules; las siguientes, paredes de un blanco azulado y tejados azules, con chimeneas y aleros de un naranja vivo. Al fondo, a la derecha, un tejado rojo y otra casa blanca cierran la perspectiva. Son las cabañas encaladas de la carta a Bernard: el blanco «áspero y duro» de las paredes contra el cielo, que la propia luz tiñe «de un delicado matiz lila», y las notas negras de puertas y ventanas.
El cielo y la hierba
El cielo no es azul sino amarillo, una masa de pintura espesa, casi en relieve, con toques verdes, que ocupa la mitad superior del cuadro: es el «cielo de la tarde amarillo» del que hablaba en la misma carta. A la derecha, un talud de hierba verde con matas azules y flores rojas, y un arbusto oscuro que asoma en la esquina. La calle, de un rosa arenoso, está pintada con pinceladas largas que llevan la mirada al mar. El cuadro pone en práctica los contrastes de los que hablaba a Bernard esos días: blanco y negro, azul y naranja, el amarillo del cielo contra el azul de las sombras.
Los cuadros de Saintes-Maries
Según la edición de las cartas, este lienzo formó probablemente parte del segundo envío de Arlés, en agosto de 1888: su procedencia, la colección de Jo van Gogh-Bonger, permite suponer que iba en el rollo de estudios que Vincent mandó entonces a Theo (carta 660, nota 1). Es el compañero de las Tres cabañas blancas de Zúrich y de la Vista de Saintes-Maries del Kröller-Müller, los tres cuadros del pueblo pintados en torno a ese viaje.
Dónde ver Calle en Saintes-Maries
Está en una colección particular y no se expone al público de forma permanente. Las Tres cabañas blancas (Kunsthaus de Zúrich), la Vista de Saintes-Maries (Kröller-Müller) y las Barcas de pesca (Museo Van Gogh) sí pueden verse en museos; tienes la lista en dónde ver los cuadros de Van Gogh.
Ficha técnica
| Título | Calle en Saintes-Maries (Street in Saintes-Maries; Row of cottages in Saintes-Maries) |
|---|---|
| Autor | Vincent van Gogh |
| Fecha | Arlés, principios de junio de 1888 |
| Técnica | Óleo sobre lienzo |
| Medidas | 38,3 × 46,1 cm (vggallery.com) |
| Catálogo | F420 / JH1462 |
| Ubicación | Colección particular |
| Etapa | Arlés (1888–1889) |
Obras relacionadas
- Calle en Saintes-Maries (dibujo): dibujo relacionado con esta obra.
- Cabañas en Saintes-Maries: dibujo relacionado con esta obra.
- Tres cabañas blancas en Saintes-Maries: la otra pintura de cabañas, en el Kunsthaus de Zúrich.
- Vista de Saintes-Maries: el pueblo con su iglesia fortificada, en el Kröller-Müller.
- Barcas de pesca en la playa de Saintes-Maries: las barcas de colores de la misma semana.
- Barcas de pesca en el mar: el Mediterráneo «color caballa».
- La casa amarilla: el otro gran ejercicio de amarillo contra azul del verano de 1888.
Fuentes: cartas 620 (nota 3), 621 (nota 1), 622 (notas 7 y 10) y 660 (nota 1) en vangoghletters.org; artículo «Saintes-Maries (Van Gogh series)» en Wikipedia; vggallery.com (F420).