Fränzi ante una silla tallada (Fränzi vor geschnitztem Stuhl) es un óleo sobre lienzo de Ernst Ludwig Kirchner pintado en 1910, de 71 × 49,5 cm, que se conserva en el Museo Nacional Thyssen-Bornemisza de Madrid. Retrata a una niña del barrio de Friedrichstadt, en Dresde, sentada ante una silla cuyo respaldo está tallado con la forma de una mujer desnuda; la cara de la niña es de un verde intenso y clava la mirada en el espectador. Según el museo, es uno de los mejores ejemplos del estilo del grupo alemán Die Brücke y la versión más poderosa de las muchas que se hicieron de esta modelo.
Significado de Fränzi ante una silla tallada: qué representa
Fränzi, de medio cuerpo, con el pelo bien peinado y vestida para la ocasión con un vestido estampado y un enorme collar de cuentas azules, se apoya en el respaldo de una silla toscamente tallada, hecha con toda probabilidad por el propio Kirchner, que adopta la silueta de una mujer a modo de sombra fantasmagórica. A diferencia de la niña, esa figura está desnuda y pintada a propósito en un color carne muy realista. La atención se va enseguida a la cara y a la mirada fija de la modelo: es la parte más elaborada del cuadro, con los rasgos disueltos de forma antinaturalista en un verde amarillento con toques de rosa y azul, en pinceladas más gruesas que en el resto. Los labios, voluminosos, entreabiertos y de un rojo profundo, convierten el retrato, según el Thyssen, en un símbolo de la sexualidad que despierta.
El contraste entre el verde de la cara de la niña y el color carne de la figura desnuda que la enmarca resume el cuadro: la infancia y el cuerpo adulto, la modelo real y la mujer imaginada, una junto a la otra. Es un retrato subjetivo, muy alejado de los modelos tradicionales del género.
Quién era Fränzi
Fränzi tenía unos doce años cuando posó para este cuadro y pertenecía al grupo de niñas del barrio obrero de Friedrichstadt que frecuentaban el estudio de los expresionistas de Dresde y posaban para ellos. Se la suele relacionar con Marcella, otra modelo que aparece en muchas obras de esos años y de la que unas veces se dice que era su hermana y otras que era una amiga. Fränzi posó para numerosos retratos de Kirchner y de los demás miembros del grupo, y una representación esquemática de ella, una xilografía de Heckel a partir de una obra de Kirchner, fue la portada del catálogo de la exposición de Die Brücke en la galería Arnold de Dresde en septiembre de 1910. Aparece en tantas obras del grupo que hoy es una de las modelos más reconocibles del expresionismo de Dresde.
Análisis: Die Brücke, los fauves y el arte primitivo
Formas simplificadas, color arbitrario
La simplificación de las formas, la deformación expresionista y el uso arbitrario del color caracterizan el estilo de Die Brücke desde 1908, cuando, por influencia de los fauves franceses, las cuestiones formales pasaron a primer plano. El color aplicado en pinceladas gruesas y amplias, delimitadas por líneas negras o por zonas de lienzo sin pintar para acentuar la bidimensionalidad, apunta, como ha señalado Magdalena Moeller, a la huella de Matisse, cuya obra se había mostrado en la galería Cassirer de Berlín en 1909.
Munch, Van Gogh y Gauguin
La frontalidad de la figura recuerda a los modelos de Munch, de Van Gogh y, sobre todo, de Gauguin. La cara verde y los contornos gruesos son la herencia directa de los retratos de Arlés, donde Van Gogh había usado el color no para describir sino para expresar: sus autorretratos de fondos planos y caras modeladas con verdes y rojos pintados unos veinte años antes, son un precedente evidente de esta Fränzi.
El museo etnográfico de Dresde
El retrato muestra también la influencia del arte primitivo del museo etnográfico de Dresde, abierto al público en marzo de 1910. El propio Kirchner escribió después que allí había encontrado «las vigas talladas de los nativos de las islas Palaos, cuyas figuras mostraban exactamente el mismo lenguaje formal que el mío». De ese mundo procede la silla tallada y también la decoración del estudio de Kirchner, que sirve de fondo: un mural pintado por él con desnudos femeninos muy esquemáticos sobre un fondo verde oscuro, que reaparece en otras obras suyas y en una fotografía que el pintor hizo de Fränzi y un niño en su estudio de Dresde.
Kirchner y el expresionismo
Kirchner (1880–1938) fundó Die Brücke («El puente») en Dresde en 1905 con otros estudiantes de arquitectura, y en 1911 Kirchner se trasladó a Berlín; sus retratos de Fränzi están entre las obras más conocidas de su periodo de Dresde, anterior a las escenas callejeras de Berlín. El movimiento está explicado en nuestra página sobre el expresionismo.
Dónde ver Fränzi ante una silla tallada
En el Museo Nacional Thyssen-Bornemisza de Madrid, en la sala 35, dentro del recorrido de pintura europea del siglo XX y los expresionismos (inv. 789), junto a varios Kirchner más de la colección. Si te interesa el expresionismo, en esta web tienes El grito y Ansiedad de Munch.
Ficha técnica
| Título | Fränzi ante una silla tallada (Fränzi vor geschnitztem Stuhl / Fränzi in front of Carved Chair) |
|---|---|
| Autor | Ernst Ludwig Kirchner |
| Fecha | 1910, Dresde |
| Técnica | Óleo sobre lienzo |
| Medidas | 71 × 49,5 cm |
| Movimiento | Expresionismo, Die Brücke |
| Ubicación | Museo Nacional Thyssen-Bornemisza, Madrid (inv. 789, sala 35) |
Obras relacionadas
- Ernst Ludwig Kirchner: biografía y obras principales.
- Escena callejera de Berlín: el Kirchner de Berlín.
- El expresionismo: qué es y quiénes fueron sus pintores.
- El grito: Munch, el precursor.
- Autorretrato con la oreja vendada: el color expresivo de Van Gogh.
Fuentes: Museo Nacional Thyssen-Bornemisza, ficha de la obra (texto de Paloma Alarcó); Wikipedia, «Ernst Ludwig Kirchner».